昨日星光灿烂

                  ——三十年我们一同走过

先圣云“三十而立”。“三十”意味着成熟，“三十”象征着立业。伴随中国改革开放三十周年，我省电视剧的发展亦跨越了近三十年的漫漫之路。回首望去，在辽宁电视人的共同努力下，今天，辽宁的电视剧经“东北风”的催生，“渤海潮”的洗礼，不但业已“三十而立”，而且，正以其强势的发展后劲，迅猛超越、一路闯关。昔日，自《新岸》、《雪野》、《努尔哈赤》等剧首开先河，于80年代初率先将“辽宁创作”推向全国，今天我省大连台与山东台连手打造的2008年央视开年大戏《闯关东》，以及久播不衰的《乡村爱情》等，或以史诗般的巨幅画卷，或以清新泼辣的关东风情，又在全国掀起阵阵收视热。尤其是《闯关东》，更以其恢弘的气势，从中华民族不可泯灭的生存意识，地域间不同文化的相互融合，以及关东人知难而进的优秀品质等诸多侧面，艺术的展示了炎黄子孙临危不惧、坚韧不拔的民族精神。把辽宁电视剧的发展，推向了一个新的高峰。放眼望去，可谓大业可歌、宏图可赞。

兴奋之余，如果你能怀着一种敬仰抑或是好奇之心，翻阅封尘已久的辽宁电视剧的历史档案，通过艺海钩沉、追溯往事，你就会欣然发现，三十年来，辽宁电视人之所以能取得今天的硕果，一靠辽宁丰厚的文化土壤的滋养，二靠散落在这土壤中“如金似玉”般众多电视剧作品的支撑。正是厚重的关东文化，塑造了上述作品的灵与肉；正是那些镌刻着“辽宁创作”印记的电视剧作品，作为一块块堆积而成的基石，托起了“金字塔”的塔尖，从而使辽宁电视剧的势头看好、高屋建瓴。

塔尖固然令人瞩目，基石同样厚重坚韧。让我们打开历史的窗口，在眺望塔尖带给人无限惬意的同时，徜徉辽宁电视人三十年打造的电视剧艺术的长廊，并走入奠基人的世界，那里同样流光溢彩，那里依然星光灿烂。     

 一、辽台电视剧的领军者

70年代末，当电视剧以雨后春笋、风生水起之势，登堂入室闯入千家万户，辽宁电视台便以媒体特有的敏感，以及对新生事物的快速反映能力，立即着手投入电视剧的创作生产。

时任省广播事业局副局长、党组副书记兼辽宁电视台台长的靳韬光，利用在省委宣传部多年从事文艺宣传工作的积累和经验，从剧本创作、组织拍摄、人员组合、部门设置各方面，全方位启动了辽宁电视台电视剧的摄制。

电视剧生产之初，在白鸢、张景芳、洪素英等台领导，以及电视剧生产部门负责人张世凯等人的主持下，辽宁电视台从金守泰导演的《最后一班车》，王大海导演的《追求》、《冲刺》，陆平导演的《双送鸭》、《路遇》等剧起步，拉开了电视剧生产的序幕。随后相继推出《站长与女兵》、《沧海求实》、《连年有鱼》等一批作品，为辽宁电视台电视剧的生产打下了基础。

丁仁山自省电台调省电视台任副台长并主管电视剧生产以后，发挥在省电台主抓文艺的优势，出点子，抓剧本，深入剧组，靠前指挥，充分体现了不辱使命、力抓精品的拼搏精神。描写我国造船业崛起的《请在这里签字》，展示东北农村社会变革和人们生存观念提升的《雪野》等力作，无不蕴含着丁仁山艰辛的努力与付出。  

在局、台领导的共同组织策划下，于1986年组建了辽宁电视剧制作中心。首任正、副主任为姚居顺、刘思鹏、崔进。由此，辽宁电视台的电视剧进入了规模化的生产。副台长姚居顺兼“剧中心”主任主抓全面，刘思鹏凭借成名作话剧《市委书记》等积累的创作经验；崔进依靠组织协调能力，共同带领“剧中心”艰苦创业、艺海搏击。

这期间，省广播电视厅主管副厅长靳韬光对“剧中心”的工作忘我投入、关心备至。凡重点作品都亲自过问。台长高广志对全台电视剧的生产十分重视，积极扶植“剧中心”的工作，并与吉、黑两省电视台，东三省电视艺术家协会一道，共同创建了“东北三省电视剧金虎奖”的评选活动。

在省广电厅的直接领导下，自80年代初起始，辽宁电视台组织生产的《大年初一》、《雪野》、《木鱼石的传说》、《爱新觉罗•浩》、《袁崇焕》、《海外遗恨》等诸多电视剧，或获国际大奖，或荣登“金鹰”、“飞天”。

随着人事更迭，辽宁电视台副台长孟庆春接任“剧中心”主任。先后与王阿利、郭子实、孙祺、刘嘉陵携手组阁。这期间，“剧中心”坚持主旋律，兼顾多样化，十几年来，多以自筹资金的方式，共拍摄电视剧一千余部（集）。其中《北京往北是北大荒》、《尊严》、《雪太阳》、《光荣街10号》、《今天是个好日子》、《烧锅屯的钟声》等，与全国水准比肩，均为剧中上品。有些并荣登“飞天奖”，或获全国“五个一工程”奖。尤其是《尊严》，以宏大的的视野为引领，首开赴美跨国拍摄的先河。真实的规定情景，异国的风土人情，为提升该剧的思想与艺术含量，起到了锦上添花的作用。

李刚任台长以后，在领导电视剧的创作生产中，注重题材开掘和选取上的地域特色。任期指挥生产的《今天是个好日子》、《烧锅屯的钟声》、《凤凰起舞》等作品，艺术地展示了改革开放后，东北农村崭新的精神风貌，在央视黄金时段播出后，均在全国获奖。2006年春节和“两会”期间，辽宁电视台在“央视”一套黄金时段推出的《喜庆农家》，通过塑造众多栩栩如生的基层党员干部和改革者的人物形象，热情歌颂了党的富民政策。

姚一风从省文联领导岗位调辽宁电视剧制作中心任主任以后，充分发挥在省委宣传部、省文联工作期间的业务积累，搞策划、看剧本，整日里鞍马劳顿、行色匆匆。力图通过辛勤的付出，出力作，出精品。他主抓的电视连续剧《功勋》播出后，在2007年度莫斯科举办的“欧亚电视剧论坛”中，获电视剧大奖。作为此次评奖中的唯一一部中国电视剧，为辽宁电视台的电视剧在国际上赢得了荣誉。

    辽宁电视台现任台长史联文，从提升辽台综合实力的工作目标出发，到任以后，多次组织省内电视界著名编剧、导演和业内知名人士召开电视剧创作座谈会。用真诚和热情激发和诚邀省内高端人才，为辽台电视剧的振兴贡献才智。并同时出台多项重奖措施，以推进辽台电视剧的繁荣。他组织策划的《金色农家》，被中宣部列为新中国成立60周年献礼片，并在央视一套黄金时段的开播，无疑为辽台电视剧的崛起再次增光添采。

    几年来，辽宁电视台组织拍摄的大量电视剧，虽属编导演辛勤打造，也同样蕴含着领军者组织领导、策划协调、宏观把控、现场指挥的诸多甘苦和不懈努力。

    二、辽台电视剧的导演们

辽宁电视台有诸多导演涉足过电视剧，均在实践中刻苦钻研、不断探索，取得一定的成果。

金守泰，作为辽宁电视台第一代电视剧导演，自执导了歌颂周恩来总理体恤民情的《最后一班车》（白鸢编剧），并获全国奖项后，便在电视剧导演领域一发而不可收。如果说在此后的《陈墨菊》、《情恋笔架山》、《海外遗恨》等剧中，他的导演手法已逐渐成熟，那么到了《爱新觉罗•浩》、《木鱼石的传说》便可以说渐入佳境了。凭借戴明久提供的多舛的年代，传奇的婚姻这一剧本创意，经金守泰的导演处理，使溥杰与嵯峨浩大悲大喜、大起大落，饱含爱情幸福和人生悲欢的跨国婚姻，在腥风血雨中折射出人性的美好和民族的兴衰。

伴随词作家张名河一曲委婉流畅的“有一个美丽的传说”，王尔烈，一个藐视权贵、嫉恶如仇，以天下为己任的古代文人形象，其铮铮傲骨，朗朗气韵，与木鱼石坚如铁，洁如玉的品质浑然相接跃然于荧屏。

如果把金守泰视作辽台电视剧拓荒的一头黄牛，那么张惠中便是辽宁电视剧草创初期横空杀出的一匹黑马。披一身的泥土，风尘仆仆从铁岭调辽台不久，历经辽北风霜雨雪的熏陶，一部《大年初一》将姜一剧本中老程家三十儿晚上年夜饭引发的苦乐悲酸，在荧屏上演绎的活灵活现，不但闯入“飞天”，还在澳大利亚获得“培特奖”。由此，《双扣门》、《过了这个村》、《原野上的马车》、《今天是个好日子》等等，一路走来，执导农村戏便成了他的优势。

如今留着大胡子、满鬓斑白、一脸年轮的张惠中，已经从当年的黑马变成了辽宁电视剧的一张品牌。他执导的《乡村爱情》（1）在央视及全国的热播，无疑把“大胡子”推向了导演生涯的一个高峰。如今在电视艺术领域饱经历练的他，稍一接触你就会从他那貌似沧桑的峥嵘与古朴中，从他那双闪烁着艺术的智慧，在生活的各个角落到处捕捉灵感的眼神中，感受到一种被电视剧蒸腾的火辣辣的冲动和活力。

谈到辽台的电视剧导演，必须要提起刘继书。在沈空军营里熏陶，在辽宁电视台锤炼。自《杨运传奇》涉入，从《尉官和他们的女人》出道。虽有部队文工团吹拉弹唱、写作编导的功底，但电视剧毕竟属新的艺术领域。凭借一股男人血性所赋予的韧劲儿，刘继书，一个充满创作激情和艺术灵感，如同成熟在望的麦穗儿，总是弯着沉甸甸的腰，将寻觅生活的目光深深投向广袤大地的电视人。自导演了《原野上的马车》、《还是那坐青山》之后，他所执导的《无名花》，通过声画交融所营造出来的淡淡的隐喻，诗化的境界，无疑将刘继书的艺术造诣提升到一个新的层面。此后，经数年积累，一部反映党群关系的《烧锅屯的钟声》，一部表现农村新风尚的《欢乐农家》，续篇《喜庆农家》，将刘继书的导演生涯推到了一个新的高点。

从担任《大年初一》、《雪野》的摄像，到出任《摔三弦》的导演，凭借摄像锤炼出来的艺术感觉，李龙跃，人称“小三儿”的少壮派，如同其父李默然望子成龙的企盼一样，先部队、后辽台、再“广院”之后，纵身跃过龙门。自出任《荒野》的导演，初战告捷之后，机会接踵而来。先是《北京往北是北大荒》、《女人四十》，接下来是《工人》、《光荣街10号》。一路走来，不说风生水起，倒也处处光环。《雪野》中苍凉的林海，茫茫的雪原，与关东的雪爬犁、二人转，以及吴秋香火辣豪放的原始性情相交汇，所折射出的关东的地域美、风情美，其中所彰显出的美学价值，作为摄像，无疑含有李龙跃的艺术追求。

此后，李龙跃在《荒野》中对女主人公邹八改爽朗洒脱的人物塑造；《女人四十》中围绕生存和情感，揭示中年女人在当代社会面临的严酷挑战；《光荣街10号》中对共和国老一代缔造者崇高人格的艺术展现，受辽台“七星传媒”之约，出任《城里城外东北人》的导演，所有这些，无不为李龙跃的导演生涯增光添彩。

电视剧创业初期，辽宁电视台电视剧的导演并非廖若晨星，经数年锤炼，业已形成了一个导演群体。其中赵天麟、哈门、刘伯卿等人，也是其中的资深创业者。

赵天麟，处事随和、乐于助人，对身边诸人诸事周到细腻的好老大哥，早年毕业于“中戏”，有着丰富舞台编导演艺术功底的戏剧人。自调入辽台任电视剧导演之后，他所导演的《塔影春情》、《俏媳妇》、《金镯子银镯子》、《多彩的梦》等剧，从总体风格上看，或清新质朴，或悠扬别致。所塑造的屏幕人物大多从裹风挟雨的生活中走来，在平实中不乏淳厚淡雅之气。

如果说赵天麟的艺术风格偏重于感性张扬，那么哈门的作品则使你在冷峻的思辨中感受到一种哲理的气息。以《误入人间》为例，在表现一个遭遗弃并染上性病的少女，以自杀的方式向罪恶作最后控诉的故事中，哈门将故事的表象隐去，只采用自然的生活流中的细节，依靠隐喻性画面的张力，让你在对生命的感悟中，去品味全剧的涵意。用“暗示才是创造”的法则，来诠释艺术的真谛。在他所执导的《乡长》、《走向原乡的人》等剧中，此种风格仍在延续。哈门的沉稳、深邃，甚至看准了的东西就非弄出个名堂来的“一根筋”精神，既是他性格的特点，也是他作品的写照，正可谓文如其人。

与哈门的内向庄重相比，刘伯卿则是一个诙谐开朗、精明干练和颇有悟性的快乐男子汉。除执导过《连长的手相》、《是非曲直》、《关东风云录：九一八》等剧外，他对喜剧性的作品尤感兴趣。尽管因缺少剧本，没有机会执导，但深谙寓教于乐的他，只要剧本中有喜剧元素，他都会顺藤摸瓜、借题发挥。    

表现农村养鱼专业户联产承包生活的《连年有鱼》，严格意义上说本是一部正剧，鉴于剧本中人物“满天星”、“不让人”等的性格本身就含有喜剧元素，于是，关锁与彩彩谈恋爱穷追不舍，“不让人”老公刘利茂扒墙偷听被摔的屁滚尿流。总之，凡能搞笑的细节，他都发挥的妙趣横生、淋漓尽致。

除以上几位导演外，“剧中心”的导演中还有几位后起之秀。他们是李铁铮、马成林、陈刚、张天生、魏剑军。

    当时的李铁铮在“剧中心”任摄像，马成林、魏剑军任文学编辑，陈刚任化妆，张天生任美术设计。由于具有天赋和潜能，加之“剧中心”搭建平台、政策宽松，他们苦心钻研、触类旁通，不失时机地抓住导戏的机会，担纲执导了诸多优秀作品。如李铁铮的《焦大轮子》、《老马家的故事》，马成林的《空白季节》、《红碱草》，陈刚的《赫图阿拉老城》、《远岛》，张天生的《老宅的主人》、《笑别人间》，魏剑军的《甲午陆战》等等。

李铁铮，依托做摄像时在有限的画框里，去发现无限的世界的艺术感悟，在《焦大轮子》一剧中，通过导演的艺术处理，所揭示的养虾农焦炳和在煤窑中侠肝义胆反抗盘剥，以及在与同命相连的水花姑娘的交往中，所唤发出的人的尊严，无疑使这部剧上升到一种对生命意识体验的高度；（插入照片7导演马成林在拍摄现场）而快人快语、外向内秀的马成林则在他所执导的《空白季节》里，将艺术触角直逼外企中复杂敏感的劳资矛盾，于逐步化解的过程中，去展现不同民族文化心理，不同思维模式的碰撞与交融。

如果说李铁铮、马成林的上述两部作品，在注重艺术呈现的同时，更侧重题旨的阐述和对国民精神及文化心理的矫正和提升，那么陈刚的《赫图阿拉老城》，张天生的《老宅的主人》，则在张扬民族优秀精神品格的同时，更着意在屏幕造型、画面意蕴，以及诗化风格上投笔落墨。

一个满族人世代居住的老城里，苍凉的山谷，斑驳的渡桥，古老的酒肆、悠悠的车辙，迷离的景物被雪的银白所包裹，经镜头对老掌柜、小伙计以及狂傲洋人之间发生的酒的故事的娓娓道来，经商之道，做人之本，由此及彼融会贯通；古朴的民风，民族的傲骨，与满风旗韵扑面而来。一段别致清雅的历史故事，一种寻找迷失的精神家园的理想寄托，隐喻中，底蕴从诗中流淌，意境从画中升腾。陈刚，为艺术苦苦献身的跋涉者，在《老城》里独有所获，在苦旅中留有印迹。。

张天生，在看过一部好片子，推推眼镜，惯以“深刻，非常深刻”作口头禅的、善于思考的电视人，他所执导的《老宅的主人》，则采用写意的笔调，从历史与现实的交汇点处着眼切入、刻意点染。作为历史的对应物，镜头通过对述说着沧桑岁月的老宅那斑驳的窗棂，滴水的屋檐多角度的描述，将土改分得老宅的李秋兰老人，面对四十年后昔日老宅的主人刘金贵投资寻根返回故土，欲讨还老宅的愿望，那种迷茫不解，那种彷徨困惑的心理挣扎，物化的水乳交融、浑然一体。

形单体薄、外柔内刚的女导演魏剑军，所执导的《甲午陆战》，却以填补空白的胆识，直面血火的气概，对1894年日本出兵朝鲜，进而吞噬辽东，我爱国将士血染战袍、沙场御敌的惨烈和不朽，展示得雄伟而壮观。作为一个文弱女子，敢涉猎如此之题材，其心胸之阔，其胆气之壮可见一斑。

作为导演中的少壮派，他们所执导的作品，随着岁月的流失，也许逐渐被人淡忘。由于诸多原因，他们可能与“大牌”失之交臂。但他们对电视剧的那份执着和热爱，却在辽宁电视剧发展史上投下一束束闪亮的光环。

   三、辽台电视剧的几位编剧

“剧中心”的编剧徐广顺，因酷爱写小说（曾续写过“天龙八部”），自从“司法”和“出版”部门辗转到“剧中心”任编剧以来，先以《以国家的名义》、《公诉人》初试锋芒，接下来便以一发不收之势，创作了《尊严》、《荣誉》、《记忆的证明》。尤其《记忆的证明》，播出后除从“提升民族尊严，强化民族精神”等角度好评如潮外，又在“飞天”、“五个一”评选中榜上有名。以“二战”为背景，反映隐蔽战线中日俄三方谍报大战的《功勋》，以独特的视角，恢弘的气势，又获欧亚电视节最佳创作奖。如今，擅抓大题材的徐广顺，又瞄准了《大遣返》这一重量级选题，一个值得期待的“新生儿”或许正在孕育中。

在“剧中心”的编剧中，王阿利、郭子实亦占有重要位置。当过兵，写过话剧、小说，还干过广播剧的王阿利，到“剧中心”任副主任以后，除本职工作外，仍对创作情有独钟。继小说《西山别墅》之后，根据自己的长篇小说再创作的电视剧《荒路》，通过对峥嵘岁月的描绘，把“老三届”们的生存境况和人生感悟，用“走过去，身后是一条再无来者的荒路”的意蕴作隐喻，对这条“荒路”上的悲怆、无奈、奋起、欢歌作了尽情的艺术展示，为“广阔天地”中那一代的大起大落，作了历史性的记录。此外，从辽宁工业大省的国企改革引发的思考和阵痛切入，从追忆历史的沧桑，感悟血与火的人生入手，王阿利分别创造的《杨总正传》、《哈尔滨往事》，均从不同的侧面，展示出其驾驭各类不同题材的优势和功力。

郭子实依靠与教育界有过深层接触的经历优势，在商潮汹涌、社会浮躁的气候中，把视角敏锐的投向校园这块曾经的绿色净土。通过《万岁！高三、二》、《紫丁香校园》两部大戏，在阳光的孕育下，在青春的勃发中，写老师的呕心沥血和创新育人；写孩子们的团队精神和迥异个性。在以教育界为题的长篇剧尚属空白的时日下，郭子实与他的搭档邵英以校园为轴心，以社会为半径，通过彼此融合、互为因果所勾勒出的那个缤纷躁动的时代，以及由此迸发出来的引领时代脚步的光环，无疑展示出电视工作者的艺术追求和历史责任。

在“剧中心”的编剧中，集导演、编剧及责任编辑于一身的马成林，除在《空白季节》中任导演，以及在《雪太阳》等剧任责编，取得可观的业绩之外，在电视剧编剧中亦有所建树。当年，在写小说的基础上，以自编自导的《空白季节》、《红碱草》，跻身于编剧行列，经实践的历练，不久前，一部出自他笔下的、从提升农民精神文化生活的侧面入手，表现农村社会进步的长篇电视剧《文化站长》，在央视一套黄金时段登场。作为马成林从艺生涯中的重要一笔，《文化站长》将在他的人生轨迹中打下深深的印记。

陈驰，作为“剧中心”的中年编剧，以艰辛的磨砺和不倦的执着，靠自己的刻苦与勤奋，在生活的海洋里寻觅探求。终于，一部长篇电视剧《凤凰起舞》，自他笔下脱颖而出，并以高歌时代的主旋和地域特色的优势，闯进央视8套黄金时段的播出平台，为辽宁电视剧的对外影响增色加分。作为一个不甘消沉、自加压力的电视人，从陈驰的身上总能窥视到一种跃跃欲试的激情和动力。

 四、辽台电视剧的制片人及其它同仁

 除电视剧编导之外，“剧中心”还有一支以王晓颖、卜可为代表的制片人队伍。

王晓颖，“辽宁人艺”著名艺术家王秋颖之子。受其父熏陶，在部队、剧院团始终做文艺工作。加之人高马大、声如洪钟，似乎与生俱来就有一种制片人应具备的一呼百应的感召力，以及排忧解难抵御风险的承受力。先后在《袁崇焕》、《堕落与毁灭》、《误入人间》等诸多剧中担任制片。因名声在外，不时还被中央台《西游记》、《三国演义》剧组借调参与摄制。

文气挥洒的卜可，从沈空话剧团调入“剧中心”后，他的艺术经历，完全可以说见证了“剧中心”在由制片向独立制片人演变的发展历程。自《女人四十》等剧的艺术积累之后，在《光荣街十号》、《风雪黑龙镇》等剧中，通过各种渠道筹措资金、搭建班子、制定计划、投入摄制。在风险与利益同在，成功与失败并存的机制下，开始了他制片人的旅程。从结果看，无论是《光》剧的初战告捷，还是《风》剧的路途多舛，在“剧中心”若谈及独立制片人，卜可应该是第一个“吃螃蟹”的人。

此外，担任独立制片人的还有展洪义、王晨、赵亚平、孙回声、周锦平等。他们事业心强、社交圈广，或受命于“剧中心”指派，或靠邀来的剧本和赞助来的资金，拍了许多具有艺术特色的电视剧。如《梨树沟风情》、《明天晴》、《笑别人间》等等。

除制片人之外，“剧中心”的文学编辑武志魁在工作中倾尽全力、十分投入。尤其在《雪野》一剧中倾注诸多精力。摄像金锋、张兵论虽属后辈，但靠自身钻研，已在《尊严》、《北京往北是北大荒》等剧中担任主摄像。美术道具师尤桂明，靠多年的艺术积累，在道具的设计制作上技高一筹，在多部电视剧里成果颇丰。尤其对《袁崇焕》这样的历史戏，其发挥的空间更加广阔。化妆师郭曼、赵红、苏佳，跟过多个剧组，她们用生动细腻的技法，具体给多少人物化过妆，连她们自己也说不清。剪辑陈立壮、吴琼、刘莹，在多部电视剧中精心操刀，使剪过的片子明快流畅、舒缓有致，总体质量得到了提升。创作部负责人李立群忠于职守，在实施管理、协调关系、促进生产诸方面尽职尽责，堪称部门“掌门人”。

    二十几年来，“剧中心”全体同仁依靠自身的钻研探索，在一个未知的领域里摸爬滚打，创造了拍摄上千部（集）作品的业绩，其中的酸、甜、苦、辣饱蘸着青春年华；个中的喜、怒、哀、乐渗透着凛凛血气。“剧中心”在辽宁电视剧发展中的奉献和付出，辽宁电视人不会忘记。

教惟东，辽台“七星传媒集团”总经理，有着多年节目制作和电视剧发行经验的电视人。凭借敏捷的思维，灵动的心智，深谙经营之道、为商之本。刚一上任，“七星传媒”便把眼光瞄上了电视剧。几年下来，《城里城外东北人》不但在市场上初试身手，占有份额，而且在兼营其它电视衍生业务的同时，又投资拍摄颇有份量的电视连续剧《北大荒》，作为“七星传媒”的主打项目，正在向更高的领域冲击。